Борис Ляпунов - В мире фантастики. Обзор научно-фантастической и фантастической литературы.
В первые послевоенные годы наметился постепенный отход от привычной схемы: приключения стали связываться с открытиями не только ученых-одиночек, но и коллектива. Все еще изображались события, вызванные борьбой со стихийными силами природы. Ход самого научного поиска изображался более подробно. Тем не менее все эти романы сохранили традиционную приключенческую форму.
В дальнейшем эта форма продолжала изменяться. Появился многоплановый роман с динамичным сюжетом и развернутой научной посылкой: научный детектив, где центральное место занимают «приключения мысли». Неопределенность времени и места действия, которая встречалась, например, в некоторых романах А. Беляева, сменяется реалистической современной обстановкой, на фоне которой происходит нечто необычное. Действие идет не только по внешней линии, но и раскрывает внутренний мир героев.
Появились приключенческие рассказы-гипотезы, в которых сюжет построен на гипотетической разгадке тех или иных природных тайн. Наконец, в приключенческих романах ставятся проблемы не только загадок Земли, но и Космоса. Характерный пример — поиски легендарной Атлантиды, «снежного человека», сохранившихся животных-реликтов, с одной стороны, а с другой — следов гостей из Космоса, иных форм жизни, занесенных на нашу планету.
В 1962 г. вышел роман Е. Войскунского и И. Лукодьянова «Экипаж „Меконга“» (переиздание — 1968)*. Роман снабжен подзаголовком: «Книга о новейших фантастических открытиях и старинных происшествиях, о тайнах Вещества и о многих приключениях на суше и на море». Подзаголовок, названия частей, развернутые названия глав и эпиграфы, открывающие книгу, каждую часть и каждую главу, — все это подчеркивает задачу авторов: использовать для современного произведения жюльверновскую форму, «принцип широкого захвата», позволяющий объединить основную научно-фантастическую идею с многоплановым приключенческим сюжетом, не пренебрегая популяризацией и давая определенную идеологическую окраску.
Все это подчинено единой мысли о научных исканиях, о дружбе, делающей людей сильнее, о могуществе науки и тех неисчерпаемых силах, которые скрыты в веществе.
Роман «Экипаж ,,Меконга“» написан для детей.
В сборник фантастико-приключенческих рассказов «Последнее путешествие полковника Фосетта»* М. Емцева и Е. Парнова вошли две повести — «Лоцман Кид» и «Последнее путешествие полковника Фосетта» — о приключениях в экзотических странах Южной Америки и в океане. Научной посылкой первой из них служит гипотеза о разуме у дельфинов. В другой рассказано об открытии неведомых науке племен, затерянных в тропических джунглях, о «таинственной стеклянной стране». Герои обеих повестей — ученые, чьи открытия связаны с идеями, близкими современной науке.
Основываясь на сугубо фантастическом допущении — возможности создания хроноскопа, электронной машины, воспроизводящей события далекого прошлого, И. Забелин в повестях из авторского сборника «Загадки Хаирхана»* рассказывает о приключениях, происходивших в разные времена. Судьба исчезнувшей полярной экспедиции, разгадка легенды о «земляных людях», тайны хаирханской пещеры и другие исторические, геологические, археологические тайны — таково содержание повестей. Убедительность повествованию придает реалистическая манера письма: действие происходит в современной обстановке, герои ее — участники географических экспедиций.
Часто приключенческий фон создают события, связанные с работой геологов. Их экспедиции делают необыкновенные открытия.
В фантастическом романе В. Пальмана «Кратер Эршота»* удивительные приключения происходят с таинственно исчезнувшей геологической партией. Она находит в кратере потухшего вулкана оазис сохранившейся благодаря особому микроклимату доисторической жизни.
Научный поиск, своеобразный детектив мы найдем в произведениях Г. Голубева. Еще в повести «Золотая медаль Атлантиды»[114] он рассказывает о предыстории воображаемого открытия затонувшего материка, находке монеты атлантов и связанных с нею приключениях.
В 1966 г. вышел его сборник «Огненный пояс. — По следам ветра»*. В повести «Огненный пояс» рассказывается о подводных приключениях экипажа батискафа и аквалангистов. Ученые разгадывают загадку «огненного пояса» — зоны очагов землетрясений, находившейся под водой. На дне Черного моря подводники находят остатки затонувших кораблей, и это помогает им пролить свет на некоторые страницы древней истории (повесть «По следам ветра», 1963, переиздание — 1966).
К фантастико-приключенческим произведениям относится и повесть Г. Голубева «Гость из моря»*. Исследователи разгадывают один из сокровенных секретов обитателей океана — механизм их памяти и ее передачи, объясняющей многое в жизни и поведении морских животных. Автор заглядывает в будущее подводных исследований, рассказывает о возможных приключениях экспедиций в недрах океана.
Фантастический элемент присутствует в приключенческих повестях Н. Томана «Преступление магистра Травицкого» и «Терра инкогнита»*. Взаимодействие потока частиц нейтрино, идущих из Космоса, с внутренним ядром Земли; причины гибели гипотетической планеты Фаэтон; разоблачение эксперимента «общения с всевышним» при помощи кибернетической машины — таковы посылки обоих повестей.
Приключенческим сюжет сочетается с научно-познавательным материалом в повести А. Томилина «Проект „Альфа К-2“»*. Этот материал касается радиосвязи с внеземными цивилизациями, проекта межзвездной экспедиции в систему Эпсилон Эридана, конструкции фотонного космолайнера и другой техники космических полетов, судеб звезд и окружающих их планет и иных физико-астрономических проблем.
Подзаголовок «Фантастико-приключенческая» имеет повесть Г. Мартынова «Кто же он?» (в коллективном сборнике «Тайна всех тайн»)*. Идея ее, изложенная кратко, — возможность внушения чужих мыслей, которые затем воспринимаются человеком как собственные. В отличие от «чисто» научной фантастики (например, романа А. Беляева «Властелин мира» на сходную тему) эта посылка лишь упоминается для объяснения загадочных событий, развертывающихся в повести, история же самого открытия и связанных с ним поисков не затрагивается, она не входит здесь в задачу писателя. Главное внимание он уделяет построению острого сюжета, насыщенного приключениями.
Современная наука и техника дали писателям материал для новых фантастических детских сказок. Сказка — понятие довольно широкое. Чудесам, которые в ней происходят, не дается никакого объяснения. Но главное — то, что эти невероятные вещи олицетворяют мечту, нередко рожденную в древности. И ковер-самолет, и волшебное зеркальце, и семимильные сапоги, и живая вода — порождение народной фантазии. Современность по-своему воплотила их в быль.
Постепенно изменяется характер сказочной фантастики — если понимать под ней научную сказку. И появляются, например, сказочная повесть-фантазия Е. Велтистова «Электроник — мальчик из чемодана»*, повести-сказки Т. Гнединой «Последний день туготронов»*, «Острова на кристаллах воображения»*, «Беглец с чужим временем»*, в которых отражены новейшие успехи сегодняшней науки.
В них идеи физики, электроники, кибернетики используются для создания приключенческого сюжета и сказочных чудес. «Электронный друг» школьника, благодаря которому тот переживает необычайные приключения; взбунтовавшиеся машины-роботы; события, которые происходят на «Острове Полупроводников», — уже сам перечень показывает, что современная сказка не только насыщается новым научным материалом — он фактически определяет в ней весь сюжет, все по природе своей фантастические приключения героев.
Продолжением повести «Электроник — мальчик из чемодана» является повесть-фантазия того же автора «Рэсси — неуловимый друг»*. Рэсси — редчайшая электронная собака, страус и так далее — необыкновенная кибернетическая машина, изобретенная Электроником. Машине придан облик собаки, но она может летать, плавать и бегать быстрее всех живых существ, обгонять страуса, самого быстрого бегуна в мире. С героями повести происходят необычайные приключения в различных местах земного шара, в том числе и в глубинах океана.
Сказочная повесть Т. Гнединой «Беглец с чужим временем», разумеется, не ставит задачей популяризовать теорию относительности. Пользуясь приёмом — что было бы, если? — автор рассказывает о том, что произойдет, если парадоксы, которые проявляются лишь при больших околосветовых скоростях, станут действовать в обычной обстановке. Это позволяет ему создавать причудливые сюжетные ситуации. Необычайная фантастика повести тесно переплетена с реальной действительностью, с обличением сущности фашизма. В ряде сказок с помощью воображаемой машины времени или «обычного» волшебника герои переносятся в прошлое или будущее.